读完读完。《寝台特急1/60秒障碍》我最为直接的感受就是，案子设计得十分精巧，但是最后的梳理案情的时候来得太突然了，读者前面还跟着线索走，后面却好似被一下子推向了答案。
这本书由岛田庄司所撰写，故事围绕着蓝色列车迷的九条千鹤子来展开，她终于买到了单人寝台的车票，满心欢喜地打算出发旅行，却在出发前的一刻意外地被杀死。
更奇怪的是，她的精神并没有停止下来，灵魂离开了身体之后，仍然按原计划前往东京车站，并搭乘隼号的列车。
要是不是安田在放下望远镜之后产生疑问，并及时报警的话，九条的死亡不知道何时才会被发现。
这样的开局的确很吸引人，但是它需要读者不断地记住细节，然后把看似没有关联的线索再拼回来，因此阅读过程不轻松。
书中对尸体浸泡的时间的判断，是最典型的一条线索。
长期浸泡在水中的尸体，手脚皮肤发白、膨大，稍用力，手脚指甲就会被剥离。
假如尸体是前一晚才浸泡在浴缸里的话，第二天的下午五点到达现场的时候，浸泡的时间大概是二十个小时左右，不超过二十四个小时，如此短的时间内皮肤不可能开始膨大。
这些细节很冷，也很硬，但是推理小说的骨架。
环境描写也服务于案件。
大陆穿过大海吹来的强风穿过缝隙卷起积雪，直冲山崖;
吉敷由此知道，这一带屋顶上的积雪为何那么少，是由于海面上吹来的强风吹走了雪。
要是千鹤子还在活着的话，也许也会想，人为什么要住在这样的地方。
书中提及日本著名的喜剧演员，他原名田所康雄，出身贫苦，出演系列电影《寅次郎的故事》中扮寅次郎，被称为东方卓别林。
另外，志贺直哉也是日本著名的作家，也是白桦派代表人物。《暗夜行路》是他唯一一部长篇小说，创作了十五年。
这些内容虽然有趣，但与主案的衔接不总是顺畅的。
而“岛田最好没有意见上野千鹤子”这句话，听起来也有些奇怪。
我认为这本书的最大问题不是案件不好，而是它太专注于案件。
案情设计精巧，但真正能完全欣赏这种精巧的人，往往是特别爱推理，愿意反复思考细节的人。
对于更大的读者而言，它显得过于烧脑，传播度当然不会很高。
推理小说可以将谜题放在首位，但人物也不可以完全退出背景。
这本书中的人物形象的确是比较单薄的，那个经历了人世的辛酸的女人，脑子里只有乖僻和偏见，甚至可以从鼻子里发出嘲笑的声音。
这样的人物写法可以活跃气氛，但很难让人记住她。
归根结底，专注案情与塑造人物本身就是两个不同的选择。
前者可以让推理者过瘾，后者更容易留住大部分读者的感情。
因此它并不是案件不好，而是人物重量支撑不了案件的复杂性。
