许多人认识这位演员，首先从电影的角色开始：傻根儿或者那个探案喜剧中回到家中发现妻子偷情的老实农民。
这样的印象形成之后，再去观察他的婚姻问题，观众就很容易自但是然地把他放置到被欺负的那个完美的受害者的位置。
但问题在于，一个真实的傻子，无法从底层一直混到他所处的位置。
没一个，没有，有，一,个。
这并非是替谁去翻案，它是在提醒人们，银幕的角色与现实当中的人，原本就不是同一个概念。
我们过于容易将演员所扮演的角色，看作是他本人一直保持稳定的性格，然后将这种性格引入到现实事件中。
于是媒体只要搭建叙事框架，观众就顺着框架补上剩余的部分。
在另外一个案件中，为什么会有人刻意塑造“失独“的形象，而为何会模糊涉事妈妈的职业，并且很少提及她的婚史?
由于媒体需要创造出一个完美，柔弱，值得同情受害者，如此才更容易引起巨大流量。
多少人认为，那个母亲是靠着辛苦的打零工，让女儿到日本去读书的?
媒体不需要完整地写出这句话，很多人在脑子里补完了故事。
他们想像一个辛苦，单纯，为女儿牺牲所有的母亲，又想象一个另一个要被指责者。
可以被隐藏起来的部分，却恰恰可以影响人们对整个事情的判定。
母亲之前一直经营小超市，精明强干。
那个女孩还有另外一个异父的弟弟，媒体当然不会将这个信息摆在显眼的地方，也不会主动去提及这个男孩父亲。
这里不是说做生意不能做受害者，没有婚史不值同情，异父弟弟可以推导出其他结论。
问题是，一个人被伪装成一个没有复杂背景，完美的受害者，观众会错误地认为自己掌握了所有的事实。
刘女士一开始对母亲态度非常好，后来突然激烈辱骂了她，这个改变本身需要解释，
原有的叙事只展示了“开始“和“突然“两个节点,却把中间的关键过程隐藏起来。
按照这样的说法，在开始和“突然“之间，那个母亲曾经几乎疯狂的骚扰过刘女士和她家人。
而这些媒体并没有将这部分讲清楚，观众只能根据被筛选的片段做出判断。
你们始终都是在媒体所讲述的那个故事里面，认识了这故事的很多碎片，之后又依照琼瑶剧里的逻辑，将人物的动机，前因后果以及情绪冲突都给补上了。
因此所谓的反转，并非是事实忽然发生了变化，而可能是后面出现了之前被遮挡住的那块。
从头至尾，如果仅从这套叙事来看，那么就是一个江女士压制对手的故事。
你觉得刘女士在这起事件中是错的，认为她应该被不断指责，那么就已经不仅仅是判断事情，而是消费了一篇爽文了。
人性最令人烦恼的地方便在于：我们感同身受的往往并非是完整的个体，而是由媒体为我们剪辑出来的那一张脸。
