那段时间朋友圈每天都在谈论这件事情，我也说一些自己的体会。
胡波是一个世界上很少有的一个理想主义的人，但是从一定意义上来说，他的那个时代却在那时代殉道了。
看了很多新闻，基本上可以拼出这么一个年轻的艺术家形象：他喜欢贝拉塔尔,希望第一个作品就能拍出贝拉的塔尔式大师的作品，而且似乎真的有能力去做到。
问题就在于，一位年轻人将艺术的第一步设定成为一个大师，他很容易忘记，自己仅仅是电影的制作体系中的一个棋子，又或者说，社会的一面旗子。
在艺术电影历史上有一个事实，那就是电影大师似乎并不是从生来就是一个大师。
他们自然有艺术的野心，雄心壮志也有自己的创作思想，但是他们同样是被时代、甚至是不同语境之下的资本系统所塑造。
早期贝拉塔尔就隶属于在匈牙利的社会主义年代的国营贝拉巴拉茲工作室，
该工作室因资助年轻的导演制作纯纪实与实验短片闻名，也培养了一代匈牙国电影大师贝拉塔尔，伊斯特凡萨博等。
反观中国，我敢说这里是一个资金巨大、又能支撑电影人的独立创作团体。
冬春的制作以及王小帅这样的小公司确实是支持并且投资了年轻人项目的，但是它肯定还是以赚钱为主。
王小帅以及他的妻子也不会傻到投资了电影，最终赔钱去玩了。
所以，出于经济的干预，终于引发了他们和胡导这位艺术野心非常大的人间矛盾。
但是我不想说，胡波导演有野心，也不愿说王小帅有经济利益。
真正问题是中国独立的电影创作没有一个大的网络和系统。
什么是规模化的支持，西方艺术电影资金很多是来自国家和地方电视的。
英国拥有国家彩票经营的英国电视学会BFI,法国有canal +、Arte等电视台，而这些欧洲事业单位则成为艺术电影资助的对象。
可是在中国，中影集团、浙江卫视用钱投资一个独立的电影艺术作品，是否可能？
于是中国独立的电影创作在很多时候就只能够由冬春制片这样的小型公司苦苦地支撑着，这本身就限制了年轻的导演创作的自由。
当然独立的电影也能够通过创投来达成创作，有的人外文很好，还可以寻找国外的资金。
例如贾科长能够拉到北野武的工作室资金，之后拿到了大奖，甚至连法国人资金也获得了。
但是我相信，绝大多数国内的电影人应该还是在上电影节或者FiRST电影展这类地方打转。
问题在于，这些创投会中的投资者都是什么样的公司，其资金链是否真的能够保证电影的创作？
因此，胡波理想的不能实现，不仅仅是个人的性格或者创作野心方面的问题，还是年轻导演无法拥有稳定的支持体系。
有人言社会越发坏，我倒认为那个时代或许是最好时代，但是它从根本上不可能如理想那般好。
想做一个独立创作艺术电影的导演，可以慢慢的实现。
就像罗伊•安德森一样，先拍个短片，拿个大奖，到了中年再拍个长片，并且每一部都是精品，也是一个道路。
或者是学好了外文，多到鹿特丹，柏林，洛迦诺，圣丹斯看一看，出国找一些外资。
我替理想主义的人们默哀，但我更希望以后的人能够让理想照到现实。
