借楼说说胡某的死与市场营销的关系，从表面上看似两件完全没有关系的事情，实际上放在创作与运作的角度来看，多少是存在关联的。
我没有看金羊毛，因此不评论剧本本身拍得如何，但仅仅看运作方把剧本改成了爱在樱花开放时这个名称，就已经感觉这步棋非常不聪明了。
资本能够获取利润，这本身并没有什么可奇怪的地方，但既然是要做市场的话，能不能聘请一些好的营销人员，至少要先把作品到底是什么，准备卖给哪个人、观众为何要看这些个问题弄清楚。
要是金羊毛的核心确实深刻，文艺，还带有一点不讨好的气质，喜欢看爱樱花盛开的孩子会因为这样的名字而喜欢这部剧？
相反的，原本可以喜欢的金羊毛孩子，看到爱在樱花开的时候，这个名字又会觉得是自己想要看的东西？
这并非是简单的更改名称，而是将作品与观众原本可能存在的联系，被主动地换成了另外一种完全不一样的暗示方式。
一个名称告诉观众这是一个什么样的故事，或许适合哪些样的人，同时也会提前判断一部分人是否点开。
名字与内容如果相互不匹配，那么目标客户将会被推向一个错误的道路，真正能够留下的观众反倒被挡在了门外。
所以我认为，这是典型目标客户的定位失败了，甚至有些像自杀式的营销，我是观众，我真的受不了这样的操作。
金羊毛并不一定就不会有人去看，观众的数量少并不代表作品没有什么价值，也不意味着品牌做不了。
锵锵3人行放到谈话节目中，观众数量也是相对较少的，但是它留住了中产以上的人群，依然可以做成长达二十年、非常有价值的一个品牌。
做内容并不是一定要吸引所有人，能够留住真正应该留住的用户群体，有时候比一味地扩大受众还要重要。
问题就在于，你需要先知道你应该留住哪些人，而不是用一个看上去更热闹，更容易被认同的名字，将自身的作品装扮成另外一种。
倘若资本方营销能恰到好处，既赚到钱，又不丢掉作品气质，创作者或许不会那么纠结。
你说你自己是个创作者，你能不能忍受自己的创作被改成了爱在樱花开放的时候这样的名字，我真的很难为当事人感到开心，甚至会不由自主地想，是不是把自己和观众当成一个没有判断能力的人。
看大列封面，万物皆裂痕，光进来的所在这句话，已经有了一种很明显的气质，就像卢米诗。
封面文案至少让人知道他想面对什么样的看众，也让不少人想看。
营销并非是将作品改得任何人都能够看得懂，而是要把作品的真正气质准确的传递到那些可能喜欢他的人的面前。
